Công ty CREATV: 30 năm đưa câu chuyện Việt Nam lên màn ảnh thế giới

Khi Othello Khánh đến Việt Nam đúng vào thời điểm nhật thực toàn phần tháng 10 năm 1995, ngành công nghiệp điện ảnh, truyền hình và quảng cáo đang nằm dưới sự độc quyền của nhà nước. 30 năm sau, công ty mà ông thành lập khi đến nay – Công ty CREATV – đã đóng vai trò hàng đầu trong việc đưa Việt Nam lên vũ đài quốc tế như một điểm đến làm phim hàng đầu. Dưới đây là câu chuyện đáng chú ý về sự trỗi dậy nhanh chóng của Việt Nam và những người bạn, những người ủng hộ đã góp phần tạo nên CREATV ngày hôm nay. “Tôi đã đến đây ba mươi năm trước để tham gia vào công cuộc tái thiết đất nước Việt Nam – và giờ đây công cuộc đó đã thành hiện thực.”

1. Từ Người Tiên Phong đến Dẫn Đầu Thị Trường (1995-2005)

Khi đến Sài Gòn vào năm 1995, Othello Khanh đã bị sốc văn hóa. Ông nhớ lại: “Tôi nhớ đã hạ cánh xuống một thành phố hầu như không thấy bóng chiếc ô tô nào. Đường phố chật kín những thứ dường như là hàng triệu chiếc xích lô và xe đạp do Trung Quốc sản xuất. Điều đáng chú ý hơn nữa: dòng chảy liên tục, uyển chuyển của các phương tiện chạy bằng chân này không bao giờ dừng lại ở bất kỳ giao lộ nào và hầu như không có phanh hoạt động, nhưng không bao giờ xảy ra va chạm. Giống như nước, biểu tượng của người dân và quốc gia Việt Nam, những người lái xe phải thuận theo dòng chảy.”

Điều đó gợi nhớ đến ngụ ngôn của Aesop, Cây sồi và Cây sậy. Cây sồi gãy vì cứng nhắc còn cây sậy đứng vững vì nó uốn cong theo gió. Một trí tuệ cổ xưa mà Othello sẽ áp dụng vào tư duy kinh doanh của mình.

Othello xuất thân từ lĩnh vực truyền thông, quảng cáo, truyền hình và điện ảnh, đầu tiên ở Pháp, sau đó là Mexico và một thời gian ngắn ở California, nơi bộ phim đầu tay Ballads Without a Face của ông được trình chiếu tại Liên hoan AFI của LA vào năm 1995. Cơ sở hạ tầng quốc gia (chưa kể đến hệ sinh thái truyền thông cho truyền hình và video ca nhạc) là một thách thức. Tuy nhiên, các hãng phim do nhà nước kiểm soát vẫn xoay sở để cung cấp các chương trình tuyên truyền cho một dân số 72 triệu người vào thời điểm đó.

Điều đáng chú ý nữa là vào những năm 1990 ở Việt Nam, không hề có thương hiệu hay biển quảng cáo nào. “Bạn đã có những sản phẩm hiện có: xà phòng... nước. Những nỗ lực ban đầu nhằm quảng bá chúng đã bị đón nhận kém. Mọi người nghĩ rằng nếu một sản phẩm phải được thúc đẩy, thì sản phẩm đó có vấn đề. Vì vậy, nhận thức của công chúng về những quảng cáo đầu tiên cho các sản phẩm ‘tốt’ là tiêu cực.”

Năm 1995, GDP của Việt Nam là 21 tỷ đô la Mỹ, đứng thứ 60 trong số các nền kinh tế trên thế giới. Othello tìm cách quay phim về quá trình điện khí hóa của đất nước. “Sự tự phát của cuộc sống hàng ngày ở quốc gia mới nổi, năng động này đã thúc đẩy tôi ra ngoài – với máy quay và thiết bị ghi âm trên tay – và chứng kiến một điều sẽ không bao giờ được thấy lại nữa.”

Trong ngành công nghiệp lúc bấy giờ, hầu hết các khâu sản xuất (đặc biệt là hậu kỳ) phải được thực hiện ở Thái Lan, Singapore, Nhật Bản hoặc Hàn Quốc. Do các thương hiệu và công ty quảng cáo cần một sự "đảm bảo" về chất lượng, họ cảm thấy không có lựa chọn nào khác ngoài việc đưa mọi thứ ra nước ngoài. Chính phủ biết rằng việc mở cửa đất nước đồng nghĩa với việc họ sẽ phải tiến hành một số cải cách.

Othello nhớ lại những ngày đó: “Có một hoặc hai nhà sản xuất nước ngoài khác đưa tất cả các sản phẩm ra nước ngoài. Hoặc là họ đưa nhân sự của mình ra nước ngoài, hoặc là thuê đạo diễn và Giám đốc Hình ảnh (DoP) bay từ nước ngoài đến để quay tại Việt Nam, sau đó đưa thước phim về lại để làm hậu kỳ tại quốc gia gốc của họ.”

"Đến Việt Nam, tôi đã cam kết sẽ trở thành một phần của công cuộc tái thiết quốc gia. Tôi nhận ra một thị trường ngách và quyết định thành lập công ty riêng, mở cửa hàng và cung cấp các dịch vụ sản xuất đạt chuẩn quốc tế – hoàn toàn sản xuất tại Việt Nam. Tôi đã tập hợp các đối thủ cạnh tranh của mình tham gia CREATV, xem họ như đồng minh chứ không phải đối thủ cạnh tranh.”

Đến năm 2000, The CREATV Company đã có thể cung cấp các sản phẩm đạt chuẩn quốc tế tại Việt Nam. Từ một căn hộ một phòng, công việc kinh doanh đã mở rộng thành một biệt thự ở trung tâm Thành phố Hồ Chí Minh với nhiều phòng dựng phim, âm thanh và 3D. Othello kể: “Lúc đó, điện bị cắt hàng ngày, nhưng đây là lúc chúng tôi được ký hợp đồng ghi lại quá trình lắp đặt dự án điện khí đầu tiên, dự án sẽ giải quyết tình trạng mất điện và mang lại điện năng ở quy mô đủ để cung cấp năng lượng cho công cuộc công nghiệp hóa của đất nước.” Dự án này kéo dài gần 20 năm.

“Chúng tôi vẫn đang ở thời kỳ tiền băng thông rộng của internet, khi kết nối vẫn phải thông qua đường dây điện thoại. Giao tiếp chủ yếu là trực tiếp và qua phương tiện in ấn. Chúng tôi có một cuốn 'kinh thánh' cho các nhà sản xuất: Kemps Film, Television and Commercial Production Services Handbook.” Có từ buổi bình minh của Kỷ nguyên vàng truyền hình vào năm 1956, dưới dạng danh bạ in, cuốn cẩm nang này lần đầu tiên chuyển sang hình thức kỹ thuật số với sự ra mắt của trang web Kemps đầu tiên vào năm 1998. "Kiến thức ngành công nghiệp nằm trong tầm tay người đọc kể từ đó, nhưng vào thời điểm đó không có thông tin nào về Việt Nam trong cẩm nang.”

“Hai trong số những người ủng hộ lớn nhất của chúng tôi trong thời kỳ này là AsiaLIFE Magazine và The Word (đáng buồn là đã không còn). Đây là lúc chúng tôi bắt đầu sử dụng điện thoại di động nhưng việc gặp gỡ mọi người vẫn là một cuộc gặp gỡ ngẫu nhiên đúng nơi và đúng thời điểm.”

2. Đào tạo thế hệ nhà sản xuất mới cũng như tạo ra đối thủ cạnh tranh (2005-2015)

Trong mười năm, CREATV trở thành công ty dẫn đầu thị trường vào năm 2005. Công ty chuyển từ một biệt thự kiểu Đông Dương kiểu cũ sang một không gian mới tại Quận 4: một studio đầy đủ với sân khấu âm thanh và tất cả những gì sản xuất tiêu chuẩn quốc tế thời bấy giờ yêu cầu.

Othello hài hước kể: “Nhờ đối tác có tầm nhìn xa của tôi là Mark Hoffman, chúng tôi đã đi trước một bước khi chuyển đổi từ analog. Chúng tôi có máy tính, ổ cứng và máy quay kỹ thuật số mà không ai khác có thể chạm vào – chứ đừng nói đến việc vận hành. Trên toàn cầu, công nghệ máy tính đang phát triển nhanh chóng và chúng tôi đã đầu tư vào các bộ dựng phim phi tuyến tính chuyên nghiệp đầu tiên để hoàn thành các dự án ở đây. Chúng tôi có thể đã vượt qua sự cố Y2K mà không gặp trở ngại nào; tuy nhiên, những hệ thống đó không ổn định lắm và việc render một quảng cáo 30 giây có thể mất đến cả tuần.”

“Với sự ủng hộ của Chính phủ Việt Nam, những người đã hỗ trợ chúng tôi ngay từ Ngày đầu tiên, công ty chúng tôi đã sản xuất hàng trăm giờ chương trình và quảng cáo. Với tối đa tám TVC mỗi tháng cũng như các chương trình truyền hình – tất cả đều được thực hiện nội bộ từ tuyển chọn diễn viên, trang phục, làm tóc & trang điểm, bộ phận máy quay – chúng tôi đã đào tạo một đội ngũ đông đảo các nhà sản xuất và trợ lý sản xuất (PAs). Có lúc, chúng tôi có tới 12 nhà sản xuất, mỗi người phụ trách dự án riêng của mình, làm việc với đạo diễn để giao sản phẩm cho khách hàng.” Sức mạnh tấn công của The CREATV Company đang ở đỉnh cao, đã mài giũa một công thức thành công với nhiều khách hàng đa dạng và hệ thống quản lý ngân sách hiệu quả.

“Về phần tôi, sau mười năm sản xuất và đạo diễn các quảng cáo địa phương, đơn giản và thiếu chiều sâu, tôi quyết định đã đến lúc bắt đầu viết kịch bản và làm bộ phim truyện điện ảnh đầu tiên của mình, vì chính phủ hiện đã cho phép các công ty tư nhân sản xuất chúng.”

Từ khoảng trống này – từ chỗ chỉ có phim tuyên truyền của nhà nước đến việc cho phép các tầm nhìn sáng tạo – đã nổi lên một cuộc chạy đua cạnh tranh trong sản xuất phim trong nước, trong đó nhiều người đã mất sạch hoặc thậm chí tệ hơn. “Thiệt hại thương mại mà một số công ty nhà nước phải gánh chịu lớn đến mức một bài xã luận đã đặt câu hỏi phải làm gì với những người đứng đầu studio có phim làm mất hàng tỷ đồng tiền của chính phủ. Tác giả đề nghị xử bắn. Điều này được hiểu vừa nửa mỉa mai, vừa nửa nghiêm túc đến chết người.”

Bất chấp tất cả những biến động của những năm đầu thiên niên kỷ, quảng cáo ở Việt Nam đang ở Thời kỳ hoàng kim. “Mặt trái đối với chúng tôi là chúng tôi đã tạo ra một con quái vật trong đối thủ cạnh tranh của mình. Nhiều đối thủ của chúng tôi tràn ngập nhân viên cũ của CREATV, sử dụng những kỹ năng chúng tôi đã dạy họ để bán dịch vụ của mình với giá thấp nhất. Chúng tôi theo đuổi tập khách hàng 'cao cấp' không phải do lựa chọn, mà do nhu cầu tất yếu.”

Sau khi tạo ra một sản phẩm có tầm quan trọng quốc tế và củng cố các mối quan hệ trong ngành công nghiệp địa phương, đã đến lúc quảng bá về các địa điểm tuyệt đẹp và dịch vụ sản xuất tiêu chuẩn hàng đầu của Việt Nam thông qua việc ra mắt trang web của công ty: www.creatv.com.

“Khoảng năm 2015, Clara Le, Giám đốc Thương mại của The Location Guide đã liên hệ với tôi,” Othello nhớ lại mối liên kết tức thì mà ông cảm thấy với Clara, một người châu Âu có nguồn gốc Việt Nam. “Chúng tôi tiếp cận công việc của mình như một hành trình liên tục, không ngừng phát triển.”

Clara nói: “Ký ức đầu tiên của tôi về việc nói chuyện với Othello là hơn 25 năm trước khi tôi gia nhập tạp chí Shots. Tôi đã liên hệ với Othello để tăng cường sự hiện diện của The CREATV Company trong ngành quảng cáo khi tôi... ra mắt công ty xuất bản độc lập Location Guide. The CREATV Company đã tham gia cùng tôi trên hành trình này, mở rộng hơn nữa sang ngành điện ảnh, truyền hình cũng như quảng cáo.”

“Tôi vô cùng tự hào là người Việt Nam. Và luôn mong muốn tăng cường sự hiện diện của Việt Nam như một điểm đến quay phim quan trọng. Với các công ty cung cấp dịch vụ sản xuất uy tín và cực kỳ tài năng như CREATV Company, các công ty sản xuất đang cảm thấy dễ dàng hơn khi quay phim [ở đó]. Như tôi luôn nói với tất cả các mối quan hệ sản xuất của mình, điều cần thiết là phải hợp tác với một công ty dịch vụ địa phương đáng tin cậy để đảm bảo một buổi quay tốt. Với nhiều năm kinh nghiệm của mình, Othello hiểu rõ bối cảnh sản xuất của Việt Nam từ trong ra ngoài [và] hiểu hệ thống. Othello là một đại sứ tuyệt vời cho Việt Nam!”

3. Xác định thị trường ngách trong dịch vụ sản xuất quốc tế, và vẫn là nhà cung cấp dịch vụ vô song (2015-2025)

Khoảng năm 2015, The CREATV Company chuyển địa điểm. Othello kể về không gian mới: “Lớn hơn và tiên tiến hơn nữa với các sân khấu âm thanh khổng lồ và nhiều phòng dựng. Một đội ngũ lớn với nguồn nhân lực mới. Chúng tôi hoạt động hết công suất để đáp ứng nhu cầu của thị trường địa phương, tuy nhiên, đã có dấu hiệu cho thấy thị trường đang tự hủy hoại mình.”

“Chúng tôi vẫn còn một quân bài để chơi trong mảng dịch vụ Quốc tế. Trong suốt một phần tư thế kỷ, chúng tôi đã tạo ra một thương hiệu được cả thế giới biết đến, những kết quả chiến thắng của chúng tôi được khách hàng ở Hollywood và Pinewood đánh giá cao.”

Một khoảnh khắc bước ngoặt đến vào năm 2015, khi quá trình quay phim chính thức bắt đầu cho bộ phim Kong: Skull Island (Warner/Legendary, 2017). Đã lâu lắm rồi mới có một bộ phim Hollywood kinh phí lớn như vậy nhắm đến Việt Nam, với sự tham gia của các ngôi sao như Samuel L. Jackson, Tom Hiddleston và Brie Larson – người đã phải về sớm để nhận giải Oscar – tại Việt Nam.

Chính phủ đã mở cửa đón thế giới và đặc biệt là các nhà làm phim và người kể chuyện. Othello kể: “Văn phòng Thủ tướng Chính phủ, Bộ Tài chính, Hải quan và Nhập cư, và Bộ Văn hóa thông qua các Cục Hợp tác Quốc tế (ICD) tương ứng cùng với hàng chục Bộ và Ban ngành khác đã đóng góp đáng kể vào thành công quay phim của Kong.”

Mặc dù Kong: Skull Island lấy bối cảnh là một hòn đảo hư cấu ở Nam Thái Bình Dương, nhưng Việt Nam (cụ thể là Thành phố Hồ Chí Minh) lại là bối cảnh được dự định cho bộ phim Artemis Fowl của Disney. Bộ phim khoa học viễn tưởng, giả tưởng năm 2020 này dựa trên một tuyển tập truyện tranh đã hình dung ra một cái nhìn kỳ diệu về đường phố Sài Gòn, được tái hiện sống động trong phim. Các cảnh quay tại chỗ ở Thành phố Hồ Chí Minh – CREATV đã sắp xếp mọi thứ cho một tuần quay – rất được tác giả Eoin Colfer và Đạo diễn Sir Kenneth Charles Branagh mong muốn, nhưng thật không may, studio lại có ý kiến khác và các cảnh quay ở Việt Nam đã không lọt vào bản cắt cuối cùng.

Từ các chương trình nấu ăn đến du lịch đến truyền hình thực tế – các chương trình thi đấu và hẹn hò – Việt Nam đã (và tiếp tục) trở nên nóng. CREATV tiếp tục hỗ trợ lâu dài (từ năm 2002!) cho chương trình đoạt giải Emmy The Amazing Race ở Việt Nam, Lào và Campuchia.

Khi những người sáng tạo chương trình Bertram van Munster và Elise Doganieri nhắm đến Châu Á cho một loạt chương trình thi đấu mới, kết quả là Race to the Center of the Earth, một cuộc đua gay cấn, hồi hộp xuyên qua các vùng cực Bắc của Việt Nam – giáp biên giới Trung Quốc – xuống Vịnh Hạ Long, vào Lào dọc theo Sông Mekong hùng vĩ.

Năm 2019, CREATV bắt đầu tài trợ thường xuyên cho trang Việt Nam của KFTV Guide – Kemps, Film, TV, and Video Production Guide đã đề cập ở trên. Kể từ tháng 2 năm 2025, KFTV đã đổi thương hiệu thành Screen Global Production (SGP) và The CREATV Company duy trì sự hiện diện thường xuyên trên trang web của SGP.

Othello lưu ý: “Tôi sẽ luôn nhớ sự tò mò tự nhiên và sự tích cực không ngừng của Adam Todd, người liên hệ của chúng tôi ngay từ ngày đầu tiên tại SGP. Chúng tôi tự hào được đại diện cho Việt Nam trên các trang của họ mỗi năm.”

Adam nhận xét: “Là một trong những công ty [dịch vụ sản xuất] quốc tế lớn nhất tại Việt Nam và Đông Nam Á, CREATV là hình mẫu về chất lượng trong ngành công nghiệp điện ảnh và truyền hình. Tại SGP, mục tiêu của chúng tôi là kết nối khán giả quốc tế rộng lớn của mình với các công ty hàng đầu. Chúng tôi tập trung vào việc tăng cường khả năng hiển thị của các đối tác... CREATV [là] một cái tên nổi bật trên nền tảng của chúng tôi – xếp hạng là kết quả tìm kiếm số một cho các công ty dịch vụ sản xuất tại Việt Nam.”

Adam chia sẻ: “Trong suốt 10 năm sự nghiệp của mình tại SGP, tôi đã rất vui được đến thăm Việt Nam và văn phòng CREATV nhiều lần. Sự chào đón nồng nhiệt mà tôi nhận được trong các chuyến thăm là vô song và rõ ràng tại sao khách hàng thích hợp tác với họ. Việt Nam, đặc biệt là Thành phố Hồ Chí Minh, thực sự là một điểm đến đáng chú ý. Nó nằm trong số những nơi tốt nhất tôi từng ghé thăm và nhấn mạnh lý do tại sao đây là một trung tâm sản xuất phim và truyền hình. Tôi không ngần ngại giới thiệu Othello và đội ngũ của anh ấy cho khách hàng của mình đang tìm cách làm việc [ở đó]. Mối quan hệ này đã phát triển qua nhiều năm và tôi tự hào coi họ là bạn bè của mình.”

Năm 2022, Othello quyết định cần một thay đổi lớn trong khái niệm. “Sau nhiều năm có hàng nghìn mét vuông cơ sở vật chất và tới năm mươi nhân viên, việc cắt giảm quy mô là cần thiết. Chúng tôi không còn cần một studio lớn với hệ thống dựng phim trong nhiều ngày. Chúng tôi chỉ cần một cách làm việc nhanh nhẹn hơn, thông minh hơn. Cuối cùng, khách hàng sẽ có mặt cùng với đội ngũ và giám đốc điều hành của họ tại địa điểm. Đôi khi một vấn đề lớn có thể đến giải cứu bạn. Cuộc khủng hoảng COVID-19 đã cho phép tôi thay đổi toàn bộ cấu trúc hoạt động và suy nghĩ lại về cách chúng tôi đang kinh doanh.”

Buổi làm việc đầu tiên của CREATV cho “trạng thái bình thường mới” này là bộ phim A Tourist's Guide to Love của Netflix, được quay tại Thành phố Hồ Chí Minh, Hà Nội, Đà Nẵng và Hà Giang. Việc tìm kiếm địa điểm đã được thực hiện khi các lệnh phong tỏa COVID vẫn còn hiệu lực. “Ngay khi bộ phim được phát hành, chúng tôi đã được một trong những khách hàng đáng tin cậy và quý giá nhất của chúng tôi liên hệ, háo hức khởi động lại một sản phẩm mà họ đã phải tạm dừng vào năm 2020. Đã đến lúc bắt đầu!”

The CREATV Company chuyển đến Thảo Điền ở Quận An Khánh, Thành phố Hồ Chí Minh, trong một cơ sở chỉ rộng hơn trăm mét vuông, nhưng với các cơ sở hậu kỳ và âm thanh chất lượng cao vốn là đặc trưng của công ty. Đội ngũ về cơ bản là một đơn vị bán hàng & tiếp thị, thích ứng với một trạng thái bình thường mới nơi chúng tôi có thể làm việc từ bất cứ đâu, bất cứ lúc nào. CREATV bán các địa điểm ở Việt Nam, Lào, Campuchia và Philippines cho khách hàng quốc tế. “Chúng tôi đã mang lại thành công nối tiếp thành công qua nhiều thập kỷ và giờ đây không phải cạnh tranh trong khu vực của mình với các công ty sản xuất khác.”

Một nền tảng khác thu hút sự chú ý của The CREATV Company là The Little Black Book [LBB]. Othello nói: “Tôi đã theo dõi trang web này một thời gian. Chúng tôi bắt đầu đóng góp các bài báo về chiến dịch năng lượng sạch tại Việt Nam mà chúng tôi đang ghi lại trước và trong COVID. Mặc dù chúng tôi tập trung nhiều hơn vào các địa điểm và dịch vụ ở Châu Á, nhưng có điều gì đó về hệ sinh thái của LBB rất lạc quan và tương tác. Tôi thấy sự tinh tế cá nhân và sự chuyên nghiệp mà Người sáng lập & Giám đốc điều hành LBB Matt Cooper tiếp cận công việc của mình đã nói lên rất nhiều điều về tổ chức mà ông ấy lãnh đạo. Tôi có thể nói tiếp, nhưng ai tốt hơn Matt để giải thích sứ mệnh và đạo đức của LBB.”

Matt giải thích: “Tại LBB, chúng tôi cung cấp một không gian để các công ty trên toàn cầu được tôn vinh và viết về nhằm giúp họ phát triển và đạt được kết quả kinh doanh tuyệt vời. Những gì bắt đầu từ một ý tưởng nhỏ giờ đã là một trong những nền tảng [sáng tạo] lớn nhất thế giới.”

“Hồ sơ của The CREATV Company đã phát triển trên LBB... hiện thu hút hàng nghìn lượt xem và có hiệu ứng lan tỏa. Chúng tôi cam kết giúp nhiều công việc xuất sắc mà chúng tôi thấy [ở Châu Á] được công nhận xứng đáng. Những câu chuyện như của The CREATV Company là một minh chứng cho những gì chúng tôi đại diện.”

Loạt bài Portraits of CREATV’s Associates của LBB đã có vai trò quan trọng trong việc ghi nhận công lao của một số người ủng hộ quan trọng nhất của công ty trong những năm qua. Bắt đầu với hồ sơ về đối tác ở Philippines của chúng tôi là Johanna Kirsten Lagman của Mandala Productions, người đã mang nhiều sản phẩm quốc tế đến bờ biển của chúng tôi, loạt bài tiếp tục với Kal Karman, một đạo diễn và nhiếp ảnh gia tĩnh vật mà công việc của anh ấy là cầu nối giữa thời trang, điện ảnh và công nghệ.

Sau đó, Portraits đã dành sự quan tâm đầy đủ cho Nick Wood và Sothit Ear, các chi nhánh của CREATV ở Campuchia, những người đưa ra cái nhìn độc đáo của họ về ngành công nghiệp sản xuất của đất nước này. Sau đó, LBB kể câu chuyện về hai trong số những người cố vấn ban đầu của Othello: Quay phim trên không Laurie K. Gilbert – người với ống kính ổn định và sở thích quay phim trên cao đã rất cần thiết trong những ngày đầu ghi lại cuộc cách mạng năng lượng của Việt Nam – và nhà báo dày dặn kinh nghiệm Marc Laban, người đã đưa CREATV vào thế giới đưa tin tức.

Othello nói: "Các cộng sự và chi nhánh của chúng tôi trên khắp khu vực và thậm chí trên thế giới là một phần của Sáng kiến CREATVAsia của chúng tôi, cung cấp các lựa chọn địa điểm tuyệt vời nhất của khu vực. LBB đã rất cần thiết trong việc giúp chúng tôi kể câu chuyện về những người mà thành công của chúng tôi gắn liền với họ.”

Othello suy ngẫm: “Ba mươi năm trôi qua, lý do chúng tôi đứng vững trước sự cạnh tranh là: khách hàng của chúng tôi tin tưởng vào chuyên môn được mài giũa qua nhiều thập kỷ kinh nghiệm với tư cách là người dẫn đầu thị trường trong lĩnh vực của chúng tôi.”

Cạnh tranh không chỉ mang tính khu vực, mà giờ đây còn mở rộng sang Nam Mỹ, nơi mức giá của họ tương đương với Châu Á. “Nhưng chúng tôi cung cấp một mức giá cạnh tranh cho những dự án đó cũng như an ninh, ổn định chính trị và các địa điểm đẳng cấp thế giới cho khách hàng của chúng tôi. Tất cả những điều này sẽ không thể thực hiện được nếu không có nỗ lực của tất cả những người đã ủng hộ chúng tôi trong ba thập kỷ qua.”

Không ngừng phát triển, Việt Nam là nền kinh tế phát triển nhanh nhất Châu Á với GDP ước tính đạt 510 tỷ đô la và dân số 102,2 triệu người. Tính đến năm 2025, quốc gia này được xếp hạng thứ 32 toàn cầu, thực tế đã leo lên gần 30 bậc: mỗi bậc cho mỗi năm kể từ năm 1995.

Othello nhận xét: “Một trong những điều thú vị nhất là trong 30 năm, bối cảnh địa phương đã chuyển từ sản xuất chưa đến mười bộ phim do nhà nước tài trợ hàng năm sang hàng trăm bộ phim được tài trợ tư nhân - nội dung nhạt nhẽo, hài lãng mạn tát nước và kinh dị vô nghĩa. Do một sự tình cờ, bộ phim bom tấn lớn nhất năm 2025 được sản xuất bởi một studio nhà nước và kiếm được rất nhiều tiền, giờ đây đang hỗ trợ một thế hệ nhà làm phim mới với một danh sách các bộ phim lịch sử được tài trợ đầy đủ, tập trung vào cội nguồn đấu tranh cách mạng của Việt Nam. Công cuộc tái thiết quốc gia mà tôi đến để trở thành một phần của nó đã được hoàn thành.”